雲門2 之 5 PART舞

今天看了雲門舞集2第一次來港作商業公演的<5PART舞>，在記憶褪色前，容我記下一點點感想。

<5 PART舞>顧名思義，由4個<舞門2>編舞家所編的5隻舞蹈作品串連而成，分別是<TANTALUS>、<TA-TA FOR NOW>、<出遊>、<流魚>和<牆>，幾個作品獨立成篇，互不從屬，異於我們常看的長篇舞作，這5隻舞節奏緊湊、高潮迭起。整個表演期間，我最強烈的感覺是那擋不住的力量。

1999年創立的雲門2是雲門舞集的新力軍，今天親眼看到，才明白他們年輕到什麼地步。編舞的是年輕人，其中編<TA-TA FOR NOW>和<流魚>的黃翊，今年才27歲，編第一隻舞時只有24歲。 文化中心劇場不大，射燈照亮了台上13個舞者的臉，看起來都是不過30的年紀，他們全身煥發出一種不可束縛的力量。

黑漆漆的舞台，沒有半點佈景。他們就在燈光和音樂的襯托下起舞。比起雲門常見的題材(中國文化、傳統、自然等)，今次看到的5隻舞作在概念上都很抽象，只能隱隱意會到編舞者和舞者想傳達各種在現代社會中的不安、疏離、迷失等感覺。對，只有感覺，大抵舞者們也仍在揣摩舞蹈以及人生的意義。是以<5PART舞>給我的印象是很實驗性的、很獨創性的，每隻舞都強烈表現了編舞者獨一的世界觀和藝術表現手法，內容也很貼近後現代社會的不安和衝突，不同於雲門常見的那種復歸自然觀、傳統文化和沉著的氣度。

自己最喜歡的是布拉瑞揚編的<出遊>。這個台灣原住民(排灣族)的編舞者，在開始前如此介紹說:「不用硬是去用力明白這只舞說什麼。我編的時候仍不清楚我要說什麼。到今天我仍一起坐在觀眾席，想想我要表達什麼。看不明閉上眼養神也沒關係，因為音樂很好聽噢!」，仍是雲門眾人那一貫謙遜的態度。

場刊則這樣介紹<出遊>: 「在這齣超現實舞作中，舞者穿衣、脫衣，徘徊在陰陽臨界點，神秘、懾人…」

整隻舞由始至終充滿張力，沒有喘息空間，一女孩被一群人追蹤著，把衣服強穿在她身上，又大力拉扯，不斷穿和脫。而一個撐傘的白色”人”在附近徘徊，不知是人是鬼，抑或是地獄的使者。不久，女孩似乎已捲入地獄，無力再掙扎，失去了氣息，被白布蓋起。而原本追逐少女的四人，開始被不明力量拉扯，也開始脫衣、糾纏、掙扎，四周煙霧升起，白布飛揚。最後所有人不知魂歸何處，只剩下白衣的使者為所有人送行。

當然，以上只是我的解讀。每個觀眾肯定讀到不同的東西。 相同的是，我們都感受到那強烈到令人窒息的張力。 5隻舞、12個舞者，他們年輕、躍動不安、熱血沸騰，他們在台上的肢體語言、表情、聲音，無不傳遞著大量的情感，想觀眾領略、接收。 說真的，每支舞都節奏緊湊、高潮迭起，其實很累人。用我們平日的話，就是「很CHUR」。氣氛上，張力一直維持在高點，像一直掐著你的心房；動作上，舞者活力充沛，穿梭在舞台所有空間，觀眾眼球有時追不及那些身影。老實說，我到最後一支舞都忍不住打瞌睡了，眼睛太累，也有點消化不了訊息。

不過，總括而言，我還是很珍惜這群年輕舞者和編舞者的用心演出。這個表演對我而言是次很新奇的體驗。無論在肢體語言上，還是他們都表現手法上，都令人耳目一新。不禁想:噢!原來舞可以這樣跳的!

表演之餘，編舞者更走出台前，細說一支舞背後的故事，讓人看到舞蹈背後的人在想什麼。舞者和觀眾的關係一下子拉近了很多。此舉看得出他們的真摰，他們都是熱愛舞蹈，熱心分享的一群。藝術最貴在真，很多職業舞團，都慢慢失卻了這種真誠和熱血。他們固然仍有很大進步空間，但他們的重要性卻不容抹殺。這些實驗性強、敢於創新的舞者，對舞蹈藝術的發展極為重要，特別是確保表演的多元性。他們亦將是未來舞蹈界的棟樑，真誠祝福他們繼續發熱發亮。

在水泥地上種花-----記林懷民中大演講

林懷民，1947年出年於台灣嘉義望族。1973年創辦台灣以至整個華人社會的首個當代舞蹈團---雲門舞集。

從前認識雲門舞集，最喜歡的是它的名字。「雲門」是中國最古老的舞蹈，相傳存在於五千年前的黃帝時代，但舞容舞步均已失傳，留下這令人浮想聯翩的名字。

那個髮白的栽花人

38年來，林懷民為舞蹈藝術、為用舞蹈貢獻社會赴湯蹈火，就如今天的講題所言，是「在水泥地上種花」。栽種38年，不知不覺竟花開遍地。雲門獻演了160多齣舞作，近年的作品如「行草三步曲」、流浪者之歌等，均有到香港公演，他又到了紐約、倫敦等地巡演。2008年，他獲選為<時代>雜誌的「亞洲英雄人物」。不過，林懷民心繫的，仍舊是台灣以及華人社會的普羅大眾。講座中有觀眾問到，為何要接海外的演出，不就把雲門商業化了嗎? 林懷民道，那些海外公演可謂是行政工作，目的是建立舞團的地位。他要服務的主要對象，仍是本土群眾。

他說很多小市民平日不接觸藝術，聽到你在國際上享負盛名，才會有信心，摸索著來看，藝術就這樣開始滲入他們的生活。事實上，雲門及訓練年輕編舞家的雲門2經常在台灣各省市巡迴戶外演出，動輒數千人至過萬人。雲門2肩負更多走入社區的工作，上山下鄉，到學校教學、到鄉鎮駐守。

林老師常掛在口邊的一個理想，是達到精神上的均富。驟聽起來，又是一個不可能實現的烏托邦，一個美好的口號。但林老師卻實實在在為此用生命努力著。怎麼做呢? 最基本的是，他在外國演哪齣舞，在華人城市、在鄉村就演哪齣。沒有妥協或折衷的餘地。人們看了不喜歡是另一回事，但林老師覺得要讓他們有機會選擇。

憑著這個信念，他選擇了用人生的青春年華去建立和領導雲門舞集。中途有財政和各種困難，甚至暫停過。但始終，腦海裡那些笑臉和老百姓的鼓勵，又推動林老師努力走下去。

「頭髮這樣白掉是很開心的。」年過半百的林老師，雲淡風清的一句話，深深觸動了我。我在他身上看到唐人杜甫那種「願得廣廈千萬間 盡庇天下寒士皆歡顏」的人文關懷。我一個人有瓦遮頭並非最重要，反而期望天下人皆可安穏生活，個人少少苦楚又何足為道呢? 而林老師期望民眾享受到的，不只是物質上的安穏，還有心靈的依靠。

有些人找到人生最大的目標，而每天夙夜匪懈地為此奮鬥著。我可肯定地告訴你，這些人會發光的。我平日見得不多，可一見總認得出來。

那個發光的年青人

常言道，人如其文，此話同樣適用在舞蹈上。雲門的作品，總是以傳統文化為根基，再結合現代精神，又滲著對社會和文化的深切思考和關懷。再進一步，是「聽其言、觀其行」，去摸清一個人的真性情。和林老師結緣是去年欣賞雲門舞集在香港演出的<花語>，自此傾心。今次終於可以一窺舞蹈作品背後的靈魂。

印象最深的是林懷民講述「行草三步曲」(行草、行草貳、狂草)的創作靈感和過程。未看過其表演，實在頗難想像，書法怎樣舞出來呢?

林老師看世界的方式很特別。他不只觀察事物的模樣，還可以看到事物的氣度、軌跡，他可以看到「感覺」。

他指著王羲之、懷素、張旭等的筆跡，說:「書法是一次”運氣”的過程」、「是呼吸的練習」。他說著字型的演變，讚嘆著文化變遷的奇妙。「一看到字在變化，我就開心得不得了!」是以，舞者在行草三部曲中的形體動作，那些躍動、舒展，一時舞若靈蛇，一時動若狂人，想表達的都非什麼訊息，而是一種對書法的感覺。

而林懷民說起這些的時候，人會發光。他會忘形地手舞足蹈，語氣都輕快起來，興奮得像個孩子，要把世間上最好玩的東西和你分享。感覺是，台下坐滿了莘莘學子，但台上的他比誰都要年青。他說書法吸引他，因其「氣韻生動」。我私下認為，這四字亦是他的最佳寫照。

今天過後，雲門於我不再只是美麗的名字和曼妙的舞步，而是它盛載的那些美麗的靈魂。

後記：　近日工作纏身，只能速記今天所聽所聞，和未能一見林老師的朋友分享一下。喜知不少人會為林懷民/雲門舞集２本周末在港的演出撰文，其中中大新傳的＜大學線＞會有林懷民的專訪，亦有朋友會向字花投稿。想必中大方面亦會剪輯精彩內容，值得一看。　

後記２：　還有個小插曲，話說講座完結後巧遇一台灣來的博士生。她竟然跟我說：「非常感謝你們今天來聽林懷民講話」，又說林懷民在台灣的確是個傳奇。我問是因為他作開荒牛，用藝術推動社會發展嗎？她指，要明白林老師的傳奇，不只因為開荒，而是那年代（70’s）當舞者不只不流行，更被視為「卑賤」，因予人不務正業的印象。林懷民有如此遠見和堅持，才是傳奇的精神所在。

看不見的西九規劃

這兩天去了西九的記者會和公眾展覽，看最新出爐的西九龍文娛藝術區的「最後」方案。「最後」要打括號，因為未來一個月會是第三階段的公眾參與活動，市民可以就新規劃提出意見。但實情是擬議發展圖則已經完備，無論如何都會在年底交到城規會審議，期望2013/14年可以動工。

那市民可以參與什麼呢? 這一個月內，你大可到九龍公園文物探知館蹓躂蹓躂，近距離看看這個1:250 立體的規劃模型，還有各項場館設施的用途介紹和興建時間表等。



昨天，我看著看著，忽爾發現這個看似完備的公眾展覽遺漏了些什麼。模型和大圖則上，都重點把藝術文化場館和三個廣場用粗紅線圈起，重點介紹。此外，交通配套和綠化都著墨不少。君不見模型和地圖上，有一大堆白色的方正的建築物，完全無標記和說明，絕大部份人的目光從未在這些不起眼、不甚重要的地區停下來。追問之下，才得知些部份全屬於規劃發展的「其他指定用途」中的「混合用途」。這些用途包括酒店/辦公室，亦包括從前公眾爭議日久的住宅用途。

我並非要盲目反對區內任何住宅或商業項目，商業用途和餐廳、酒吧、商舖，以至酒店和住宅，這些設施是令西九注入活力和生氣、確保人流和氣氛的重要元素，亦是西九建設和營運的資金來源之一。我不明白的是，為何如此重要的元素，可以在公眾展覽中簡化為一片空白，從略不提。西九內的住宅項目雖是由政府負責，而非西九管理局的工作範圍。唯那大片混合用途土地是明確的屬於西九文化區界內，亦關乎公眾利益，豈能輕輕帶過呢?



西九給公眾和記者看的圖, 總是只醒目地標明文藝場館、廣場和綠化帶
(紅色為第一階段發展, 紫色為第二階段)



向西九管理局的公關追問下得知，暫時所知最有可能發展為住宅和辦公室的地帶，是介乎柯士甸道西和西九林蔭大道之間的區域。這帶狀地區，和西九文化區的命脈線—林蔭大道平衡，和大道另一邊的重點場館如音樂劇院隔道相望。



可笑的是，昨天西九行政總裁連納智解釋， 這些住宅會有高度限制(介乎50-100米之間)，故不擔心西九會淪為豪宅項目。這個說法似乎有點謬誤。試想想，這堆低密度住宅，前面只有唔高得去邊的幾座藝術場館，景觀開揚，海景一覽無遺。不提入面可建豪華會所設施，一行出門就有整個西九做你的後花園，還可以用藝術提高個人修養和薰陶一下仔仔女女。加上高鐵和地底交通設施觸手可及。精明的香港人一定估到，樓價會有幾貴。可能連納智是澳洲人，對住宅的理解和我們不同(可能覺得棟樓起得唔高、單位唔多，就唔賣得幾多錢?)，才有上述解釋吧。



總之，我覺得西九的住宅和辦公室用途部份，公眾有權知道，而西九管理局和政府，都有責任在展覽和派發的資料中向公眾標明這些土地用途，而非選擇性介紹西九項目，否則公眾只是不明不白地「被參與」了。



黃框是其他指定用途(混合用途), 紅圈為最有可能興建住宅和辦公室部份
(地圖來自西九文件, 顏色框為作者所加)



詳閱48頁的<<擬議發展圖則>>，這些魔鬼細節才無所遁形。例如第35和36頁有詳列混合用途中辦公室/酒店和住宅用途的面積限制。但又有多少人會看到呢?  有機會不妨看看真正的規劃圖: http://www.wkcdauthority.hk/pe3/filemanager/content/proposed_development_plan_chinese.pdf

西九第三階段公眾參與活動